聽故事的人

每個人都說故事，因為「人生」由大大小小不同故事組成。
年年月月我們經歷了那麼多「事件」，為何有些揮之不去，
有些過目即忘呢？

首先，套用敘事大師米高懷特的理論：事件沒有正、負、好、懷之分，
只有從「敘事者」的心裡去分類。而他/她的個人經驗，亦只有他自己可
以賦與意義。

問題來了：人為什麼要「說故事」呢？

有幾種可能性，1) 因為『情緒』而向他人述說。

常見的好像 OL 在公司受了氣，打電話向男友發洩，講完就冇事。
但也有『情感創傷』級數的，如親人離世 / 失戀回憶之類，敘事者
根本無法消化心中的感受，所以無力向別人說這故事，又或說到一半
便說不下去。被『情緒』卡住了。

2)  因為『分享』而說故事。

故事某程度是一種『COME OUT』，敘事者讓聽者了解自己的一小部份生活。
無論多麼瑣碎、微不足道，也是信任。
如果聽者能夠接收當中的感受與 message，二人之間便有了連繫。
所以最好的朋友，往往知道你最多秘密。

3)  因為『問號』而說故事。

如果一個人時常重複同一故事，顯示當中有問題未解決。
敘事者有意無意之間、透過「說故事」再重尋當中的脈絡，希望發現出錯的地方
和『空白』了的章節，填補 / 修正 / 甚至以一個新的角度去解讀舊故事。
當敘事者成功地 Complete 了故事，並 Learn 到 Insight，
他便能夠脫離「舊故事」的懷影響，有力量開始生活的新一篇。

所以，堂上介紹了一個聆聽者的兩大絕招：

「你覺得…」
「點解…」

這兩種回應其實正是針對上述理由而設計。
 「你覺得…」是一種感受的回饋，顯示你明白敘說者的心情 / 你與他同步 /
   你們在一起。

「點解…」就是問因由、故事的空白處、邏輯，用意是幫助敘事者
澄清問題 / 完整故事 / 提供新觀點。

同學可能會問，重有冇第三招？

我會答：已經唔需要，如果你願意完全以「敘事者」為中心。
而能夠將這兩招用得好，你已經係藝術家。

想深入研究的話，請去書局找：故事的療癒力量

優秀的『聽故事的人』，可遇不可求。

A 點 到 B 點 之間…

大家還記得第一條「故事法則」吧？

{ 角色 + 事件 + Change = 故事 }

所以衍生出第二條創作公式： { A點 到 B 點 之間…發生了什麼事？}

做法如下

先設定 A 點，例如：小明是一個生活規律的上班族，
                                     過着資本主義社會讚頌的人人一式一樣的生活。

再設定 B 點，例如：小明一個人走到機場，胡亂買張機票，開始浪游的人生。

A、B 點之間，到底發生了什麼事呢？

最老土簡單的方法 --- 他發現自已患上 CANCER，得返十個月命。(事件)
                                      忽然後悔沒看清楚世界，(心態)
                                      所以開始浪游。(Action)


好一點點的方法 --- 小明在一年一度的大學聚會，發現同年同月生的死黨闊面雄因 CANCER 去世了。因為闊面雄一直也是他追隨的「人生典範」，係一個好相信『畢業、返工、結婚、供樓、生仔』嘅人，他的死令小明質疑自己的人生軌跡，最後帶著問號開始浪游，希望回港時會找到答案。

堂上曾說過，絕症蹺係唔可以亂用，因為已經太濫同冇新意，所以我地放棄以上兩個方向。

從頭…

 A 點：小明是一個生活規律的上班族，
過着資本主義社會讚頌的人人一式一樣的生活。
他本已打算和拍拖 5 年的女友結婚，但突然有一晚女友向他坦白：「我愛上咗一個四處流浪嘅外國人，瞞住你同佢開始咗，不過佢已經離開香港唔會再返嚟。你仲打算同我結婚嘛？」

小明大怒：「妳既然唔再愛我點解要嫁我？」
女友反問：「你夠唔鍾意你份工，咁你又返？」

小明盛努下錯手殺了女友，唯有立即飛的去機場，開始逃亡加浪游生涯。

雖然荒謬一點，不過也順利將 A、B 兩點連接起來。

編劇就是上帝，能夠用『事件』將角色引領至特定方向。

『事件』可大可小，可以好平常，可以好誇張。重要的是『心態』要合理。

這個 A 點 到 B 點創作法的好處是：好容易就會想到中間發生了什麼事，

和不會偏離主題。