聽故事的人

每個人都說故事，因為「人生」由大大小小不同故事組成。
年年月月我們經歷了那麼多「事件」，為何有些揮之不去，
有些過目即忘呢？

首先，套用敘事大師米高懷特的理論：事件沒有正、負、好、懷之分，
只有從「敘事者」的心裡去分類。而他/她的個人經驗，亦只有他自己可
以賦與意義。

問題來了：人為什麼要「說故事」呢？

有幾種可能性，1) 因為『情緒』而向他人述說。

常見的好像 OL 在公司受了氣，打電話向男友發洩，講完就冇事。
但也有『情感創傷』級數的，如親人離世 / 失戀回憶之類，敘事者
根本無法消化心中的感受，所以無力向別人說這故事，又或說到一半
便說不下去。被『情緒』卡住了。

2)  因為『分享』而說故事。

故事某程度是一種『COME OUT』，敘事者讓聽者了解自己的一小部份生活。
無論多麼瑣碎、微不足道，也是信任。
如果聽者能夠接收當中的感受與 message，二人之間便有了連繫。
所以最好的朋友，往往知道你最多秘密。

3)  因為『問號』而說故事。

如果一個人時常重複同一故事，顯示當中有問題未解決。
敘事者有意無意之間、透過「說故事」再重尋當中的脈絡，希望發現出錯的地方
和『空白』了的章節，填補 / 修正 / 甚至以一個新的角度去解讀舊故事。
當敘事者成功地 Complete 了故事，並 Learn 到 Insight，
他便能夠脫離「舊故事」的懷影響，有力量開始生活的新一篇。

所以，堂上介紹了一個聆聽者的兩大絕招：

「你覺得…」
「點解…」

這兩種回應其實正是針對上述理由而設計。
 「你覺得…」是一種感受的回饋，顯示你明白敘說者的心情 / 你與他同步 /
   你們在一起。

「點解…」就是問因由、故事的空白處、邏輯，用意是幫助敘事者
澄清問題 / 完整故事 / 提供新觀點。

同學可能會問，重有冇第三招？

我會答：已經唔需要，如果你願意完全以「敘事者」為中心。
而能夠將這兩招用得好，你已經係藝術家。

想深入研究的話，請去書局找：故事的療癒力量

優秀的『聽故事的人』，可遇不可求。

A 點 到 B 點 之間…

大家還記得第一條「故事法則」吧？

{ 角色 + 事件 + Change = 故事 }

所以衍生出第二條創作公式： { A點 到 B 點 之間…發生了什麼事？}

做法如下

先設定 A 點，例如：小明是一個生活規律的上班族，
                                     過着資本主義社會讚頌的人人一式一樣的生活。

再設定 B 點，例如：小明一個人走到機場，胡亂買張機票，開始浪游的人生。

A、B 點之間，到底發生了什麼事呢？

最老土簡單的方法 --- 他發現自已患上 CANCER，得返十個月命。(事件)
                                      忽然後悔沒看清楚世界，(心態)
                                      所以開始浪游。(Action)


好一點點的方法 --- 小明在一年一度的大學聚會，發現同年同月生的死黨闊面雄因 CANCER 去世了。因為闊面雄一直也是他追隨的「人生典範」，係一個好相信『畢業、返工、結婚、供樓、生仔』嘅人，他的死令小明質疑自己的人生軌跡，最後帶著問號開始浪游，希望回港時會找到答案。

堂上曾說過，絕症蹺係唔可以亂用，因為已經太濫同冇新意，所以我地放棄以上兩個方向。

從頭…

 A 點：小明是一個生活規律的上班族，
過着資本主義社會讚頌的人人一式一樣的生活。
他本已打算和拍拖 5 年的女友結婚，但突然有一晚女友向他坦白：「我愛上咗一個四處流浪嘅外國人，瞞住你同佢開始咗，不過佢已經離開香港唔會再返嚟。你仲打算同我結婚嘛？」

小明大怒：「妳既然唔再愛我點解要嫁我？」
女友反問：「你夠唔鍾意你份工，咁你又返？」

小明盛努下錯手殺了女友，唯有立即飛的去機場，開始逃亡加浪游生涯。

雖然荒謬一點，不過也順利將 A、B 兩點連接起來。

編劇就是上帝，能夠用『事件』將角色引領至特定方向。

『事件』可大可小，可以好平常，可以好誇張。重要的是『心態』要合理。

這個 A 點 到 B 點創作法的好處是：好容易就會想到中間發生了什麼事，

和不會偏離主題。

感動時刻

曾經有同學問：
到底故事和散文、記敍文有何分別？

介線是模糊的，因為日記、記敍文其實當中
也有故事。真要細分的話，請記着故事的最
大特徵 ---  Moment。

故事裡一定會有一個 touching moment，有編劇
稱之為高潮，或「turning point」，總之，是一
個你死寫爛寫，就是為了使它呈現之時刻。

「有個殘疾人仕，為情自殺，跳崖自盡。」

怎樣？這類新聞見得太多，看了也沒反應吧﹗

如果是這樣呢…

 「楊過知道了小龍女原來已不在人世，十六年的約定是假的。
      他毫不猶豫便縱身跳下懸崖。」

只是看這兩行，可能會令你好奇一些，如你未曾看過「神雕俠侶」
也不會感動。
所以，金庸先生描寫這一幕前，先告訴了讀者 ----
1. 二人相戀時，波折重重。
2. 當年小龍女身中奇毒，為了怕楊過恂情故意定下十六年之約，以為時間可沖淡楊對她的愛念。
3. 楊當時已是萬人景仰的「神鵰大俠」，且有美少女郭襄暗中傾慕。
4. 楊過隻身前往赴約，本懷著極大希冀。

最後到了跳崖的一刻，讀者是很震撼的，因為不跳是更為合理。
但回想種種前設，就會明白了楊的深情而被觸動。

Moment 於是成立了。

你可以想像，所謂 storyline 就是一條路徑。
你寫故事、劇本時候，就是引領讀者通過
這條路徑去到一個 moment。

那麼，你應先設定路徑，還是先設定 moment 呢？

如果你有答案，你就懂得寫故事了。 

沒有「主題」可以嗎？

第一堂說過：
              故事 = 角色經歷了一些事情，而心態有轉變。

那說穿了就是「心路歷程」罷了，與「主題」何干？

是的，你平日在媒體接觸的故事，
都是沒有主題的。我問同學「潛行狙擊」有主題嗎？
他答：「主題是描述一個臥底的心理狀況。」

這是不對的，因為這答案最多去到心態、和處境，
不能算是一個 Theme，你不會認為白色巨塔的主題
是醫院吧？誠然，可能大部份韓劇的主題，真的
是失憶和 Cancer。

那麼千萬個愛情故事的主題難道不是「愛情」嗎？
同學請留意：愛情是一個 topic，不是 theme。
theme 比 topic 更獨特，近似一種觀點、作者的 message。

占基利的『無痛失戀』毫無疑問是愛情故事，但他
是有一個 Theme 的：
「愛情是不完美的，但那是沒問題的。」
如果你看過這經典，你就知道作者在最後一幕最後一句
對白，帶出了這主題。
如果你還未看過，快找來看十次吧。

有主題的故事較精彩、耐看，因為主題會衍生結構。

占基利的另一套經典，主題是：
「留在 comfort zone之內，只會過着虛假的人生。」

寫人被自己的「安全地帶」囚困着的故事有許多，
而以真人show 為最強 (我覺得)，編劇設計的那個 comfort zone
是一個片場，主角 Truman 由出世開始就在那裡生活，
他身邊所有人都是演員：父親、太太、最信任的朋友。
他要逃出這個世界，就要放棄所有的人際關係。




主題除了會衍生結構，還會衍生角色。
相信你也會對「能力越大，責任越大。」的蜘蛛俠有印象吧﹗
而有另一個故事，theme 是：
「如果沒有能力，是否便可對所有罪惡視而不見呢？」
作者沿着此主題創作出「勁揪俠」一角，
完全沒超能力，卻妄想隻身挑戰惡勢力。
當然，他很快便被打到入醫院。

總括來說，沒有主題，也可以創作故事。
只單純地寫一個人、一段關係也可以好看。
不過有主題的故事通常較扎實，
因為當中的「主角」和「結構」與主題
扣得更緊。

你想起了其他因 Theme 而產生的
「角色」、「結構」嗎？

伸延閱讀：
http://www.youtube.com/embed/MCmZ2jrQooE?fs=1

讓故事說下去

你的人生就是一個故事。

但生活有時平淡無波，沒有什麼值得記下…

於是你想：如何令故事說下去？
或變得精彩一點？

結果你報名學瑜伽，透過(行為)，得到新的體驗。

又或者你只是想：如果明天在街角遇上真命天子，
我的人生定會不同。(心態)

更可能你什麼都不想/不做，然而故事仍然有突破：
你在街角被送pizza的電單車撞倒，進了醫院。(事件)

當你萬念俱灰，發現醫療保險竟然賠不足的時候，
巡房的靚仔醫生向你打招呼，原來是多年不見的中學同學﹗
他還邀約你出院後吃個 fine dinner… (新角色)

只要靈活運用上述四大元素，故事一定可以行進。
不信？

「叮噹」畫了成千個故事，主要靠大雄不斷闖禍。<---「行為」、「事件」
「龍珠」後期死唔斷氣，養活鳥山明公司所有員工，只是靠一招出「新角色」，讓悟空打完斯路打布歐，又或令舊角色復活。

理論很簡單，用得好很難。

星期六在石硤尾創意藝術中心舉行的「說故事的人」workshop，
同學們即興創作了以下故事：

有一支悶悶不樂的木顏色，
他時常被人拿來寫字而非畫畫，
他覺得自己的顏色沒有被人看見。
有一天，木顏色遇上了水。
他很快愛上了水，結婚後生了水彩。
木顏色不再憂鬱，因為他明白到即使自己失了本色，
但水彩也可以為他延續生命，綻放色彩。

完

這個無厘頭的小故事是如何推展的呢？

有一支悶悶不樂的木顏色，(主角出場)

他時常被人拿來寫字而非畫畫，(事件)

他覺得自己的顏色沒有被人看見。(心態)

有一天，木顏色遇上了水。(新角色)

他很快愛上了水，結婚後生了水彩。(心態)+(行為)sexual

木顏色不再憂鬱，因為他明白到即使自己失了本色，
但水彩可以為他延續生命，綻放色彩。 (心態)

作為即興創作，同學們算是很有急才，
能夠活用四大元素「心態」、「行為」、「事件」、「新角色」
簡潔地推展一個故事，而故事最後是完整的。

但，這故事有 Theme 嗎？

故事的結局，能夠回應「主題」嗎？

下堂再談：)

心態 vs 行為

創作人一定要了解角色，才可以為他編故事。

而了解一個角色，就等如了解一個人，不是一件容易的事。

我們通常只有透過一個人所做的﹔所說的，去判斷他心中所想。

而「說話」和「行為」兩者比較，「行為」能夠反映的更加真確，因為人類是說謊高手，有時往往連自己都呃埋。

行為：A君約親朋友都遲到。
A君的說法：我實在太忙了，而且我是個隨興做事的人，所以難免有時遲到。
心態：其實她最怕等人，所以她寧可遲到讓別人等她。

重點 1. 角色的「心態」，她本身可能知道，可能不知道。但 storyteller 一定要知道。

一種行為背後，可以有不同的心態：

eg. 在電影「真的戀愛了」之中，mark 每次見到 julia 都不瞅不睬，態度冷淡。

心態可以是 a ：他覺得 julia 是八婆，不想和她交朋友。

心態可以是 b：他對 julia 一見鍾情，但礙於她是好友的未婚妻，唯有保持距離，免得自己難受。



重點 2 .

由於「行為」背後可有不同「心態」，所以作為 storyteller ，先掌握角色「心態」、從而推想其「行為」方是上策。新手容易犯的毛病是：靈感如泉地安排了角色做許多事，但背後並沒有合理的「心態」支持，反而令故事的方向變得混亂。

重點 3.

一個人的感覺、情緒，一樣可以驅使他做出某些「行為」，但這些不是「心態」。

eg. 外面下着雨，小明獨自在家感覺很「寂寞」。
行為 ----> 所以他打電話找小美聊天。

留意：
「寂寞」是感覺，想排遣「寂寞」才是心態，所以小明的「行為」是找朋友。
如果他是一個享受「寂寞」的怪人，「行為」可能會變作自己跑到街上淋雨。

說真的，人類大多是非理性生物，許多時都會被「感覺」和「情緒」控制了，
所以在另一節我們會再探討這兩個 topics。

至於怎樣可以了解一個人到底在想什麼，
其實只有兩個方法：

1. 直接問他。
2. 別單純看一個「行為」，花時間觀察他其他的「行為」，
再將線索串連起來，你會得到一幅完整的拼圖。

最後想提醒大家：如果真的有決心去當編劇或 storyteller，
一定要不擇手段地收集朋友、親人、路人甲的「行為」與「心態」，
因為說不定可以賣錢的。

Goodbye Class~

什麼是故事？

同學你好：)

你打開這個奇怪的 blog，証明你對聽故事、講故事、甚至自己創作故事感到興趣。

但你有沒有想過：到底故事是什麼呢？

以下這些東西你都可能在故事中找到： 劇情、角色、時間、地點、事件、伏線、關係、主題、描述、心情、感覺…

但同樣擁有這些元素的文章，未必就是故事。仔細想想，一篇散文、議論文、新聞報導，同樣也擁有上述各項。

從前有個小朋友，他不聽媽媽話，後來他死了…

這是一個故事嗎？

如果不是，到底欠缺了什麼？

角色：英文叫作 character，也可解作「性格」，或是特徵。

一個 storyteller 首先要掌握的便是角色，因為是他把故事帶出來的。

從前，有個王子…
從前，有個外表平凡的高中生…

跟著出現的，通常是「事件」。

高中生有一次參觀科學館，俾隻外星蜘蛛咬到…
又或者：高中生有一日放學，行到半路執到一本空白筆記，第一頁寫著---只要把某人的名字寫下，那人便會死亡。

Point 1：性格決定命運 ﹔角色決定故事方向。

至理名言，我們的性格決定我們的命運，角色的「性格」卻決定了「故事」的方向。

回看死亡筆記的例子：若是一個普通高中生拾到筆記，他可能會好奇寫下一個名字，誤殺了一個人，然後嚇得落荒而逃﹗而夜神月這高中生卻會想到一個影響全日本、操控警方的計劃，這是源於他自覺高人一等，不擇手段的冷血個性而令故事走向這劇情。

Point 2：角色就是「perception」

大家小時侯都聽過「快樂王子」這童話故事，你覺得故事中的主角是誰呢？
是石像快樂王子？還是路過的燕子呢？

無論你認為主角是誰，可以肯定的一點是：我們是跟隨燕子的 perception
走入故事的世界。精華版是這樣的…

從前有一隻要飛住南方過冬的燕子，他因為要幫「快樂王子」求助山下的窮人，
一再延遲南飛的時機，當王子變得光秃秃的時候，牠又不忍心離去。
最後，冬天來了，燕子吻了王子，然後凍死在王子的腳下。

另一個不存在的 version…

從前有一個石像叫「快樂王子」，他全身都是黃金和寶石，無奈卻動不了。
幸好有一隻過的燕子肯幫忙，讓他可以求助山下的窮人。冬天到了，王子
知道燕子要在南方過冬，於是和牠道別。忽然間，燕子吻了他然後倒斃在
他腳下。

同一個故事，王爾德選擇了前一篇的敍事角度，是因為這 perception 可看到
燕子對王子的感情：

1. 被王子的仁慈打動。
2. 看見他變成癈鐵，心內難過。
3. 想盡量陪伴著他久一些，即使凍死。

你知道王爾德的選擇後，認為誰才是主角呢？

formula 1.

角色 ---> 事件 ---> 心態轉變 = 故事

所以：

從前有個小朋友，
他不聽媽媽話，
後來他死了…

並不是一個故事，因為沒有清楚交代事件，
也看不到角色的心態。


下堂和大家談談
心態與行為的關係：）